Мысли из коробки:
Полное руководство по эквалайзерам и компрессорам
Часть вторая: Коробка
Для начала: Красный карлик.Кто-нибудь помнит классическую речь Арнольда Риммера (героя сериала "Красный Карлик") о том, что жизнь - что-то вроде экзамена? Я не помню точно, но суть была в следующем..."Некоторые люди - как английский экзамен, это когда начинают с нуля, и всё, что они напишут правильно, добавляет им балл. Другие - как французский экзамен, когда начинают с сотни и теряют балл за каждую ошибку". Таким же образом, хоть это и весьма натянутое сравнение, можно описать различия между звуками в реальном мире (английский экзамен), и цифровым аудио (французский экзамен).
Объясняю.
В природе что явлется тишиной? 0dB. Далее (я не помню настоящих цифр и мне лень их искать, но следуйте за мыслью), при разговоре слегка громче тишины уровень звука достигает порядка 20dB. Машины, выполняющие дорожные работы, звучат намного громче чем речь, может быть даже на уровне 80dB. Реактивный самолёт на взлёте или громадная стерео-система для концерта рок-группы на стадионе может достигать уровня 100dB. Чем громче звук, тем больше число. Существует ли максимум? Ну, смею сказать, что видимо максимум устанавливается законами физики, но я в этом не до конца уверен. Но в нашем случае можно считать, что его нет. Считайте, что звуковые колебания представлены в виде волн (путешествующих по воздуху, это так и есть). Высота волны на рисунке это её амплитуда (громкость звука). Вот перед вами "тихая" и "громкая" волны:
 Автомобиль |
 Самолёт |
В реальном мире - если самолёт громче автомобиля, то это потому что амплитуда его звуковой волны больше. Это просто.
С цифровым аудио дело обстоит по другому. В данном случае, 0db это не тишина, а наоборот - чёткий и бесспорный максимум. Не может быть звука громче 0db. Это, таким образом, "крышка" нашей коробки. Вы не можете сделать волну выше, чем влезет в коробку. Скажем, если у вас есть звук "автомобиля", "высота" волны которого такова, что касается крышки коробки, а вы хотите добавить "самолёт", который ещё громче, ну, вы не сможете, он просто-напросто не уместится в коробке.
 Автомобиль |
 Самолёт |
(Что на самом деле происходит с такими волнами мы подробнее рассмотрим в разделе, посвящённом компрессорам.)
Таким образом мы определились с первой размерностью коробки. Это - амплитуда (громкость). Эта крышка - абсолютный предел, с которым нам придётся иметь дело - мы не можем засунуть в него волну громче чем 0db. С шириной коробки разобраться просто. Предполагая, что вы не пишете музыку в формате 5.1 Surround, будем считать, что ширина - это стерео поле: то что звучит в левом канале находится в левой части коробки, то, что в правом - в правой. И снова - абсолютный предел: мы не можем расположить звук левее, чем в случае полного его отсутствия в правом канале.
Таким образом, остаётся третий размер коробки - частота. Теперь, если вы не имеете совсем никакого представления о том, что такое частота, то у вас проблемы. Попробуйте поискать гуглом, иначе, если я начну разъяснять подобные вещи, эта статья превратиться в роман. И снова - мы имеем абсолютные пределы. Они установлены форматом звукового сигнала - если частота сэмплирования 44.1khz (CD качество), тогда, по теории Найквиста, мы сможем записать аудио сигнал с частотой не выше чем 22.05khz. На практике, частота достигает около 20k. Если вы не знаете, что такое теория Найквиста, поищите в поисковиках, найдёте масссу информации, но, в нашем случае это не имеет особого значения. Поскольку слуховое восприятие человека ограничено примерно теми же 20k, мы будем считать это нашим верхним пределом.
Нижний предел, строго говоря - самое маленькое число больше нуля, которое вы сможете записать (что-то типа 0.0000001). Снова, на практике это не имеет значения, поскольку даже 10hz человек уже не слышит. Большинство людей не воспринимают ниже 20hz, вот мы и будем считать это нашим нижним пределом.
Итак, теперь у нас есть коробка - трёхмерное закрытое пространство с фиксированными пределами. Давайте, поглядим внимательно:
Представьте себе, что действия по сведениню трека и воспроизведению его другим людям, это как бы упаковка подарка в коробку и преподнесения его в качестве презента. Если коробка почти пуста, то вряд ли человек будет настолько же впечатлён, как если бы она была набита подарками. И он будет очень разочарован, если, когда откроет коробку, обнаружит, что китайсткая ваза разбилась на кусочки.
В данный момент, вам может показаться, что автор увлёкся этой сумасшедшей метафорой, и потерял нить повествования окончательно. Тем не менее, следуйте за мной, так как всё начнёт приобретать смысл, когда я продемонстрирую эту метафору в более практических терминах. Для начала, позвольте мне поподробнее объяснить предыдущий абзац.
- "Наполненность" коробки эквивалентна общей громкости вашего трека. Я здесь имею в виду не просто среднюю громкость, в простом объективном смысле, но общее ощущение "жирности", "веса" и "кача". Также, это "наполненность" в каждом измерении - ничего хорошего нет в том, чтобы наполнить доверху, но только в одном углу, или заполнить по всей горизонтальной плоскости, но только на половину высоты. Если вы - начинающий продюсер, скорее всего вы заметили, что, если вы прокрутите свой трек, а затем трек, который сделали Стакка и Скайнет, то сразу будет заметно, что ваш трек просто тише и определённо менее жирный. Это оттого, что Стакка и Скайнет (и их мастеринг-инженеры) сумели наполнить коробку полнее, чем вы.
- Китайская ваза имеет отноошение к другому вопросу. Кто угодно, грубо говоря, может напихать в коробку кучу всего, но можно ли это сделать так, чтобы ничего не поломать? Представьте, что китайская ваза - это ваша центральная мелодия. Она - самое важное (самая лучшая и дорогая часть вашего "подарка" другу). К несчатью вы положили на неё кирпич (полностью перекрыли её большим, но не слишком важным звуком), и раздавили её (вашу основную мелодию теперь толком и не слышно). Как ваш друг был бы разочарован раздавленным подарком, точно так же люди не будут впечатлены треком, в котором основная мелодия не слышна.
Ладно. Надеюсь у нас теперь есть основное представление о коробке, внутри которой мы будем работать. У нас есть три измерения: стерео-панорама, частота и динамика. О стерео-панораме я поговорю вкратце в самом конце, а поначалу давайте рассмотрим то, как эквализация и компрессия помогут нам упаковать эту коробку наилучшим образом. Дело в том, что эквалайзер является главным инструментом при работе с частотным диапазоном (то как ведёт себя ваш звук, по оси частот) и динамикой (то, как ваш звук ведёт по оси амплитуд). Итак, Эквалайзер...